2019-01-31
1873
分享:
15 《聲聲慢》
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，
怎敵他、晚來風急？
雁過也，正傷心，
卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑！
梧桐更兼細雨，
到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
南宋前期
岳飛氣壯山河，寫就愛國名篇。
他的詞作，首首與抗戰相關，字字珠璣，尤其這首“壯懷激烈”的《滿江紅》，光昭日月，氣吞山河，成為千古傳誦的愛國名篇。
16 《滿江紅·怒發沖冠》
岳飛
怒發沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。
抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路云和月。
莫等閑、白了少年頭，空悲切！
靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時滅！
駕長車，踏破賀蘭山缺。
壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭收拾舊山河，朝天闕。
陸游“亙古男兒一放翁”——抒壯志未酬之幽憤
其詞主要內容是書寫愛國情懷，抒發壯志未酬的幽憤，多將理想化成夢境而與現實的悲涼構成強烈的對比。陸游詞風格多樣，最具特色的是慷慨雄渾、蕩漾著愛國激情的詞作。
17 《釵頭鳳》
陸游
紅酥手，黃滕酒，
滿城春色宮墻柳。
東風惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。
錯，錯，錯。
春如舊，人空瘦，
淚痕紅浥皎綃透。
桃花落，閑池閣。
山盟雖在，錦書難托。
莫，莫，莫!
18 《訴衷情》
陸游
當年萬里覓封候，匹馬戍梁州。
關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。
此生誰料，心在天山，身老滄洲。
張孝祥——駿發踔厲
上承蘇軾，下啟辛棄疾:以蘇軾為榜樣，詞寫的豪情萬丈，其詞“豪壯典麗”并不局限于一種文風，而尤以忠憤悲慨的愛國詞為世所名。
19 《六州歌頭》
張孝祥
長淮望斷，關塞莽然平。
征塵暗，霜風勁，悄邊聲。黯銷凝。
追想當年事，殆天數，非人力，
洙泗上，弦歌地，亦膻腥。
隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫。
看名王宵獵，騎火一川明，
笳鼓悲鳴，遣人驚。
念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成!
時易失，心徒壯，歲將零。渺神京。
干羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。
冠蓋使，紛馳騖，若為情！
聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。
使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。
辛棄疾——“詞中之龍“
拓寬詞的內容和題材，其詞藝術風格多樣，以豪放為主，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻，就在于內容的擴大，題材的拓寬，其詞題材廣闊又善于化用典故入詞。
20 《永遇樂·京口北固亭懷古》
辛棄疾
千古江山，英雄無覓孫仲謀處。
舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。
斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。
想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。
四十三年，望中猶記，烽火揚州路。
可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。
憑誰問:廉頗老矣，尚能飯否?
劉過——“詞多壯語”，感慨國事、大聲疾呼
詞中寫“平生豪氣，消磨酒里”處甚多，但更能代表劉過詞特色的是感慨國事、大聲疾呼的作品，這些作品都寫得慷慨激昂，雖偶有粗率之處，但風格豪放，卻是劉過詞的本色。
21 《糖多令》
劉過
蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。
二十年重過南樓。
柳下系船猶未穩，
能幾日，又中秋。
黃鶴斷磯頭，故人今在不?
舊江山渾是新愁。
欲買桂花同載酒，
終不似、少年游。
南宋晚期
姜夔——“幽韻冷香”
建立起新的審美規范，他是一個既能填詞又能譜曲的詞人，詞境獨創一格，藝術思維方式和表現手法也別出心裁。他的貢獻主要在于對傳統婉約詞的表現藝術上進行改造，建立起新的審美規范。
22 《揚州慢》
姜夔
淮左名都，竹西佳處，
解鞍少駐初程。
過春風十里，盡薺麥青青。
自胡馬窺江去后：
廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚。
縱豆蔻詞工，
青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，
波心蕩、冷月無聲。
念橋邊紅藥，年年知為誰生！
23 《踏莎行》
姜夔
燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟。
分明又向華胥見。
夜長爭得薄情知?春初早被相思染。
別后書辭，別時針線。
離魂暗逐郎行遠。
淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。
吳文英“芬菲鏗麗”——打破傳統的層次結構方式
他被稱作“詞家李商隱”，師承周邦彥，重格律、重聲情、講修辭、善用典。有《夢窗詞集》一部，其詞具有打破傳統的層次結構方式、轉換自由、跳躍性強、現實與想象雜糅的特點。
24 《唐多令》
吳文英
何處合成愁？離人心上秋。
縱芭蕉、不雨也颼颼。
都道晚涼天氣好有明月，怕登樓。
年事夢中休?；諢熕鳌?/p>
燕辭歸、客尚淹留。
垂柳不縈裙帶住，
漫長是、系行舟。
